Roberto Saban: Elba, tu formación original ha sido en psicología. ¿Seguís ejerciendo? ¿En qué ámbitos has ejercido la profesión en Buenos Aires?

Elba Degrossi: Mi formación en Psicología y Teatro fue simultánea. Durante los primeros años como Psicóloga trabaje en el área de niños, con línea psicoanalítica. Al mismo tiempo y dados mis conocimientos teatrales, utilizaba el Psicodrama en forma grupal con niños y madres.

Observaba que la mejoría de los niños no iba acompañada muchas veces de un cambio familiar. Entonces comienza mi formación en Psicoterapia Sistémica, abandono el Psicoanálisis, y a partir de ese momento me intereso en el área de familias y parejas. Mas tarde hice el posgrado en Terapia Cognitiva y en Guestalt. Trabajo hasta la actualidad  en esta especialidad, habiendo ejercido mi profesión en numerosas instituciones públicas y privadas, ya en el terreno de la docencia y la supervisión. Actualmente  además de mi tarea con familias y parejas atiendo en forma privada adultos mayores.

RS ¿Cuándo y cómo entra el teatro junto a tu dedicación a la salud mental?

ED: No puedo contestar como se integraron las dos carreras y conocimientos, pero dado mi interés por lo personal y social creo que siempre fueron juntas.

RS: Has escrito teatro, lo has actuado y lo dirigís. ¿Que aspectos de tu personalidad permiten asumir esa versatilidad de roles?.

ED: En general, soy una persona versátil en lo que a arte se refiere. Me crié en un hogar en el que había siempre música, canto y baile. Soy profesora de música y durante años estudié piano, dando varios conciertos durante mi adolescencia. Asimismo, mi marido, Juan Freund fallecido en 2017, fue un importante dramaturgo, traductor y director teatral, sobreviviente del holocausto, con el cual compartí durante 40 años el interés por la actividad teatral. Nuestra hija, es docente, actriz y directora teatral. En síntesis, somos una familia de teatro, preocupados por nuestra realidad social. La mayoría de mis obras muestran interés y un sesgo crítico a esta realidad.

RS: Es la segunda vez que pones en escena la obra ¨1975¨ de la uruguaya Sandra Massera en escenarios argentinos. ¿Qué de tu historia personal hace que hayas elegido ese texto?

ED: En la nota que nos hiciste para De fogón en fogón (se adjunta al pie) hablé de un episodio cercano sucedido durante la dictadura que emparentaba a Argentina y Uruguay. Creo que esta fue la motivación no diría inconsciente, sino pre consciente de mi interés por la obra. Me interesó el texto exquisito de gran sensibilidad poética, que se jugaba en un ámbito muy interesante.

RS: ¿De qué trata el guion? ¿Qué otras obras teatrales rioplatenses abordan el tema de la desaparición forzada de las dictaduras militares rioplatenses?

ED: La obra “1975” nos cuenta acerca de una mujer, que vuelve a la casa paterna en Montevideo, ya vacía, y recuerda los momentos vividos en ella, en el momento de la desaparición de su único hermano. Cómo vivieron esta tragedia ella y sus padres y cómo siguieron con  sus vidas después de este terrible suceso.

Hay muchas obras sobre este doloroso tema. No podría recordar todas, pero pienso en“El señor Galindez” de Tato Pavlovsky y toda la producción de este escritor. También los materiales de Susana Torres Molina entre otros autores, algunas obras de Griselda Gambaro,“Pido gancho” de Máximo Soto y varios mas. No quiero ser ingrata con muchos autores de generaciones más jóvenes que se han ocupado del tema.

RS: ¿Como es hoy -en post pandemia- hacer teatro independiente en Argentina.?

ED: Siempre hacer teatro independiente en Argentina fue, es y ha sido difícil. El teatro independiente se mueve mayormente a través de la autogestión. Hay organismos oficiales que subsidian a este quehacer y  que son una ayuda necesaria. Ellos son el Instituto Nacional del Teatro, Fondo Nacional de las Artes y Proteatro. En este momento estamos luchando desde nuestro ámbito para que en el futuro continúen estos subsidios porque hay un proyecto de cancelarlos a fin de 2022. La Argentina está viviendo un difícil momento y el quehacer cultural no está divorciado de esta preocupación . Personalmente integro la Colectiva de Autoras y Apdea (Asociación de Profesionales de la Dirección Escénica) ambos lugares de participación en esta lucha.

Argentina y especialmente Buenos Aires es un lugar de mucho teatro. Una de las principales capitales teatrales del mundo, El público muestra interés por nuestras obras y artistas y nosotros somos felices cuando podemos desplegar en la actividad  cotidiana esta hermosa pasión.