Tencha tiene una enorme biblioteca en su casa, curioso y distraído me dediqué a leer los lomos.

Al final del estante de los libros de teatro, me impactó la mirada amenazante de un sapo aplastado: una pequeña cerámica esmaltada de la serie ¨ Y mañana será príncipe¨ del célebre artista argentino Luis Freisztav, ¨El Búlgaro¨ que había visto en enero en la Colección Amalita Fortabat.

Había otro sapo de esos en algún otro estante.

Volví a concentrarme en las historias que Tencha cuenta de Carmelo y movido por mi pasado en la materia quise saber más sobre su vínculo con el psicoanálisis.

Tencha dice que sabía mucho y le fascinaba “pero creo que él no se analizó nunca en la vida” comentó. En su historia aparecen nombres ilustres del psicoanálisis: Arminda Aberastury, Enrique Pichon- Rivière y Marilú Pelento.

Carmelo estaba rodeado de psicoanalistas. Sofia Kunst, su última esposa, lo era.

La hija de otra pareja anterior, a quien él quiso como propia, también era psicóloga.

Ante la pregunta de si en su obra, en su trabajo geométrico, hay algún vínculo con la teoría freudiana, Tencha fue tajante: “No tengo la menor idea”.

Lo recuerda como una persona profundamente culta, al que le gustaba hablar, reírse.

“Era muy linda su risa” evoca, pero sin olvidar que “no soportaba el engaño, la traición. A veces siento que era muy vasco” reflexiona.

Junto a su pareja Sofía disfrutaban del buen comer, del buen beber y de divertidas veladas con amigos.

Recordó cómo era la forma de vincularse al movimiento Madí, al que define como “una vanguardia a la que nunca terminé de entender”.

Con el Uruguay estaba enojado. Quizás por esa calidad de “vasco”. Él sentía que su país no lo habia reconocido como el esperaba. Cuando vino a hacer su exposición en el museo de Torres García pasó casi inadvertido. Llegó a exponer en los museos más grandes del mundo y en Uruguay casi fue ignorado. “No puede ser que se lo reconozca más en el mundo que en Uruguay”, comenta Tencha, pero también reflexiona que ¨tal vez sea consecuencia de que él se fue muy joven y que no cuidó eso”. Nunca se hizo ciudadano francés como sí lo hicieron otros.

Casi no bocetaba, iba directo a la obra. Era generoso con su obra, legaba mucho. Eso es a la vez un compromiso para Tencha: “Lo que más intento como legataria es ser lo más leal posible a lo que él hubiera hecho” concluyó.

En el MNBA se exponen 100 obras de su autoría, en las salas 37,38, 39.

En otra, la sala 40, han colgado 63 piezas realizadas por 51 colegas contemporáneos.

Cristina Rossi es la curadora y va a estar hasta el 20 de noviembre.